我在民国捡漏，开局百万倍利润 第383节
加上漂亮国有意帮助它们对这段历史的遮掩，使得研究进展非常艰难。
能找到的资料少之又少。
所以，如今曹子建手头的这些文件，不谈经济价值。
毕竟他根本就没想过将这些东西换钱。
所以，单论研究价值，不夸张的说，即便王羲之的真迹在它面前，那也是弟中弟。
因为这些证据不仅能揭露了那些脚盆国人在华的恶行，同时对于历史研究具有重大意义。
要知道，去年的时候，漂亮国有一小伙，在整理顾客寄卖的物品时，意外发现了一本记录二战时期脚盆国侵华罪行的相册。
这本相册包含了三十多张照片，定格了脚盆国战争期间的暴行。
每一张都无声地控诉着战争的残酷。
面对金钱的诱惑和生命的威胁，那漂亮国小伙选择了将这本相册无偿捐赠给华国。
为了表示感谢，外交部赠予了他“娇黄釉喜上眉梢花鸟纹盖罐”。
这是堪称现代版“丹书铁券”的存在。
使得对方成为了如今唯一在世的国礼瓷拥有者。
所以，等回到现实世界，曹子建第一件事要做的，就是联系一下上头，将其也给捐了。
一宿没睡的曹子建，这会全然没有睡意。
这就翻身下床，洗漱了一番后，便是出了四合院。
现在实在没什么胃口的他，直接来到了古雅斋。
随着进店，刘淑芬便是打了个招呼，而后泡上一壶热气滚滚的茶端到了曹子建的边上。
至于方廷，则是很自觉地自己练起了穿针引线。
就在曹子建坐在座位上，想些事情的时候，刘淑芬的声音缓缓响起。
“掌柜的，您这是遇到什么烦心事了？”
曹子建回过神来，看向对方，不解道：“淑芬，怎么突然这么问？”
“要是之前的您，这会茶水应该见底了才是，可今天，给您泡的茶，您一口都没喝。”刘淑芬答道：“所以，我才这么认为的。”
对于有些事，曹子建并不想刘淑芬知道，当即摆了摆手，道：“没事。”
说着，曹子建揉了揉自己的脸，努力让自己的心情不那么压抑。
毕竟过去的事不可改变，可未来可以改变。
所以，自己要赶紧在民国世界壮大起来。
只是，王卫都出去快半个月了，还不见回来。
这导致曹子建的计划有点搁浅。
“算了，先抽空去张英那一趟吧。”曹子建暗道。
储物戒指里不仅有多具尸体要扔到海里，同时，那些枪支弹药，他也要给张英那边分配一些。
这用起来的，才叫物资。
要是一直在储物戒指里存着，那不就是一堆破铜烂铁嘛。
“把事情安排一下，今天就出发去津门，然后坐船去虎头沟找张英他们。”
就在他这么想着的时候，一道声音从店外传来。
“曹爷在这吗？”
还没等曹子建闻声望去，只见来人是跟万三混饭吃的王伍。
此刻，在对方的背后，还背着一个黑色包袱。
只是这包袱并没有将物品给完全包住，使得曹子建一眼就看到那露头的三卷画轴。
典型的老装裱。
只是，还没等曹子建起身呢，刘淑芬第一时间便是迎了上去：“这位客人您好，请问您口中的曹爷是我们掌柜的吗？”
只是，不等王伍回答，曹子建已经来到了刘淑芬的边上，道：“淑芬，你去沏壶茶。”
“曹爷，不用这么麻烦。”王伍忙道。
“来者是客，进来坐。”曹子建将对方领进了店内之后，这才问道：“老伍，找我有事？”
“三爷让我过来找您的。”王伍答道。
第414章 死生祸福有命
“跟你带来的这三卷字画有关？”曹子建伸手，指了直还系在王伍背上的包袱。
“对。”王伍点头：“三爷说，这三卷字画，他看不准，所以就让我过来找曹爷您掌掌眼。”
“兴许以曹爷的见解，能看出一二也说不定。”
这话，让曹子建双眸一亮。
他知道，万三虽然在字画方面不及青铜器那么全面，但也算小有研究。
连他都看不准，那这三幅画多少有些来头。
这会，王伍已经背上的包袱给解下来，将其中三卷书画给放到了桌上。
这三卷书画，两长一短。
短的那卷是以手卷的装裱方式。
看其卷曲厚度，估摸着有三四米的样子。
如此横幅的手卷，曹子建没有急着将其打开。
而是同刘淑芬等人先将店里的四张桌子拼凑成一张后，确保桌上没有任何的水渍等物后，这才将手卷给缓缓打开。
随着完全摊开，曹子建先是大致扫了一眼。
该画是绢本设色，横长三米五，纵长30厘米。
虽然有这么长，但是手卷上，画的内容只占三分之一，后面的两米多，是那些收藏过这幅手卷之人的题跋和各方鉴藏印。
可能是年岁有些长的缘故，画面的颜色趋于一种很自然的偏淡。
但是保存的相当完好，画面十分清晰。
画作的内容很简单。
远处的山水笼罩在雾气之中，近处有两块山石。
山石状如蜗牛，盘旋如涡，似有运动感，显现出顽强的生命力。
石下长出几丛虽然稀疏，但生命力顽强的幼竹。
这竹子跟清代画家郑板桥的截然不同。
郑板桥的竹子笔法劲廋挺拔，布局疏密相间，竹叶间有一股孤傲之气。
而面前这幅画的竹子参差错落，用墨色的浓淡着重描绘了竹子的整体形态和神韵，而不是局部的细节。
两块山石和幼竹给曹子建的整体感觉，就如同画主人对身处逆境的不满和抗争。
“这风格，怎么有点像那位大文豪的...”曹子建心中这么想着，在画卷上寻找起有没有落款或者钤印。
然而，并没有落款。
倒是找到了一枚钤印。
只是这方印并不是人名，也不是斋室，职官、藏书印等。
而是‘死生祸福有命’六字。
看着这枚印章，再结合画作的整体特点。
曹子建对于该画的创作者，已经有了一个大概的判断。
大文豪，苏轼。
苏轼，北宋文学家，宋四家之一，唐宋八大家之一，总之，集各种头衔于一身。
其书写的《寒食帖》更被誉为天下第三行书。
他的字写的很好这件事，可谓人尽皆知。
但鲜少有人知道，这位文豪还是华国绘画史上一位非常重要的人物。
他倡导和开创了文人画的先河，对华国古代绘画影响深远。
只是，他的一生大起大落。
从21岁考中进士走进仕途之日起，便陷入错综复杂的政治旋涡中。
踏上了一条不是被贬就是在被贬的路上。
华国古代文人，往往以画抒情，以画明志。
生活的坎坷和仕途的不顺，反映到绘画中，就变成顽石和幼竹的奇妙组合。
画中，幼竹冲破巨石的重压而顽强生长。
倒是很贴切苏轼对险恶逆境的抗争。
而且根据记载，“死生祸福有命”正是他用过的一枚闲章。
为了确定自己的判断，曹子建查看起了画作后半卷部分。
其上是一代又一代收藏家的手迹和印章。
尤其是卷首位置，最显目。
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赵孟睿翁嬲钥镓肥皇浪铮氖榉摇⒒摇⑽难Ъ遥被故且幻詹丶摇�
接着是明代初期几位文人的题诗。
除此之外，还有三十多方鉴赏印。
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