英伦文豪 第215节

　　该知名大报对外公布的日销量破十万多达几十次，

　　但实际上，两只手就能数过来。

　　真正让卡文迪许感到新奇的，是折线图和饼状图的引入，一个可以反映数据趋势的变化，一个可以反映某个部分占整体的比重，

　　这两种图能让繁杂的数据变得直观，

　　将来，事务官们一定会频繁使用。

　　谁能想到，这么高效的图表工具竟然是一个小报开先河引入的？

　　卡文迪许说：“陆教授果然是一个奇人。”

　　虽然《镜报》不是一个人努力的结果，但他本能已经默认将图表的引入归功于陆时了，

　　除了那个中国人，不作他想。

　　他对面，詹姆斯摇摇头，

　　“校监先生，我想说的是这篇文章，《连载，真的不适合写长篇吗？》。这篇文章结构严密，简直就像在进行学术写作，让我想到了《浅谈叙述性诡计以及推理作品》。”

　　卡文迪许瞪大了眼睛，

　　“你的意思是，Lu又在教作家们怎么写书？上一次是叙述性诡计，这一次是连载？”

　　詹姆斯点头，

　　“恐怕是这样的。”

　　他指了指文章的一处，

　　“这篇文章我还有很多地方嚼不烂，目前只有‘大河’、‘由内而外的扩写’两个部分能够理解。”

　　卡文迪许凑过去，发现对方指的是“大河”的部分，

　　他好奇道：“什么是‘大河’？”

　　詹姆斯解释：“大河是法国文学中的一种形式，特指那种多卷本连续性，并带有历史意味的长篇巨著。由于它强调年代的长度和背景的广阔，容量极大，而且以历史变迁为基本线索，不会因写作字数的长度而崩溃。”

　　这种非常多，

　　到现代，东亚甚至还产生了“大河剧”的说法，就是源自法语的“roman-fleuve”，也就是大河。

　　比如《独眼龙政宗》，耳熟能详。

　　卡文迪许懂了，

　　“所以，这种很适合连载，因为只要照着历史的进程创作就不会缺少灵感，也很难前后矛盾。”

　　他又问道：“那‘由内而外的扩写’呢？”

　　詹姆斯指指文章，

　　“你还是看原文吧。”

　　他递出报纸。

　　卡文迪许仔细阅读，归纳道：“先考虑故事梗概，再从中扩写每个部分，然后再将之扩写成潜文本，由潜文本再兑成初稿，最后进行初稿的改写达成终稿。”

　　詹姆斯说：“陆教授认为，这是最稳固、最保守，但也是最不会浪费笔力的写法。”

　　卡文迪许轻笑，

　　“这方法挺笨的啊。而且据我所知，很多作家就是这么创作的。”

　　詹姆斯点头，

　　“确实很笨，天才们绝对是不屑一顾的。但它能保证作品的质量。”

　　卡文迪许好奇道：“你觉得陆教授用了这种方法吗？”

　　詹姆斯：“……”

　　无言的沉默就是最好的回答。

　　过了一阵，他才说：“陆教授真是个慷慨的人，他又在毫无保留地教人们如何写书了。只要能将这篇文章中提到的方法吃透，连载长篇且保证不崩并非什么难事。”

　　说着，詹姆斯看向卡文迪许，

　　“校监先生，我们有机会再邀请陆教授来剑桥演讲吧？我总感觉他身上有挖掘不尽的东西。”

　　卡文迪许满头黑线，

　　￣□￣｜｜

　　心说这是想把陆时榨成人干儿啊……

　　他说：“等《魔戒》的连载结束吧。”

　　詹姆斯不解道：“为什么？难道你觉得《魔戒》的连载会出问题？陆教授会吃书？”

　　他又看了看那篇《连载，真的不适合写长篇吗？》，

　　怎么想都不可能啊！

　　卡文迪许摇头，

　　“不是，最近陆教授恐怕会比较忙。让他好歹休息休息吧~”

第151章 陛下，你理智一点啊喂！

　　布莱雅路。

　　夜色已然降临，房间中点起了昏黄的瓦斯灯。

　　陆时正坐在桌后，拿着一把小锤子敲敲打打，捣鼓着什么。

　　在旁边，夏目漱石吐槽：“陆，你还没放弃？我劝你还是放弃吧。吾辈这家伙已经要懒出天际了，没救了。”

　　陆时没接茬，继续埋头工作。

　　夏目漱石问道：“你在做的这玩意儿叫什么来着？逗……逗……”

　　陆时说：“逗猫棒。”

　　他其实已经尝试过三次了，但做出来的成品效果极差，

　　准确地讲，是对吾辈的效果极差。

　　之前，陆时做过对比实验，

　　他以别人的猫做实验组，

　　那些猫看到了逗猫棒，眼睛瞪得大大的像铜铃，跟着逗猫棒前端的兔毛爪扑嘴咬，活动量非常大；

　　吾辈倒好，看陆时晃着逗猫棒就像看傻子。

　　陆时不信邪，

　　“我觉得是材质的原因。一般的羽毛、兔毛不行，还得是真皮毛材质。现在麻烦的是没有塑料……咳……总之，我需要找到好一点儿的材料做棒身，以提供足够弹性，使得前端能快速移动，吸引吾辈的注意。”

　　夏目漱石：“……”

　　已经懒得吐槽了。

　　他拿起今天的镜报，第五遍阅读那篇《连载，真的不适合写长篇吗？》，

　　文章写得是非常详细，教了不少真东西。

　　夏目漱石左手按住报纸，右手按住《我是猫》的原稿，思索着还有没继续修改、完善的可能。

　　他说：“陆，伱的文章说，写作中可以‘拼贴’？”

　　陆时正全神贯注制作逗猫棒，没听清，

　　“什么？”

　　夏目漱石重复：

　　“‘拼贴’！我说‘拼贴’！”

　　陆时这次听清了，

　　“哦，你说那个啊……拼贴写法的实验性和先锋性太强，考量作者的想象力和非线性的思考能力。”

　　一听到“非线性”这种词，夏目漱石就头大，

　　这种数学概念他最难理解了。

　　陆时看他不懂，解释道：“简单来说，就是将一个故事剪碎了，按照不同的顺序排列，但主题还是统一的。这样非线性的方法好处在于不必过分在意情节的连贯。”

　　这种方式适合连载，因为类似想到哪儿、写到哪儿。

　　最好的例子就是.艾略特的长诗《荒原》，

　　诗歌由五部分组成：

　　死者葬仪、对弈、火的布道、水中死亡、雷霆的话。

　　这五个部分很难说得上是在讲一个故事，更像是一组五个不同主题却隐隐有着联系的画被剪贴在了一起。

　　夏目漱石盯着《我是猫》的原稿，陷入沉思。

　　陆时说：“你啊，别多想了。”

　　夏目漱石不解，

　　“怎么了？”

　　陆时摊手，

　　“托翁在写《安娜·卡列尼娜》的时候，先后改稿12次，是因为他清楚地知道自己想表达什么。而你想要改稿，是因为看了我的文章，掌握了新的写作技法，因为这种事修改，不是本末倒置吗？”

　　夏目漱石挠挠头，有点儿被说服了。

　　陆时进一步道：“所以，还不如跟我一起做逗猫棒。”

　　他挥挥手，

　　“来，给我搭把手。”

　　夏目漱石被彻底整无语了，走过去，按住陆时递过来的逗猫棒后端，

　　陆时拿起锤子，小心翼翼地敲打，

　　前端终于固定住了。