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华娱从1980开始 第334节


“还真么见过呢!”

“叔叔,阿姨,正好咱们现在吃完饭了,不如去新房看看吧,正好你们也给我们提提意见!”

吴见夜建议道。

“那已经不是我”朱惏继续想要说什么。

“惏惏,这件事情,我就要批评你了,那里虽然是咱们的新房,但是以后肯定要经常接二老过去住的,再说了,等以后咱们生了孩子,还要叔叔阿姨帮着管教呢,现在正好带着叔叔阿姨过去看看,他们是长辈,肯定会想到很多我们想不到的地方的!”

吴见夜今天是打定主意了,绝对不能让朱惏把话说完。

朱惏的父母,此时也露出了满意的笑容,认为吴见夜懂事,立即露出笑容。

“那好吧,正好刚吃完饭,咱们也去看看你们的四合院!”

“那太好了!”吴见夜开心的说道。

看着自己的父母进屋换衣服,朱惏脸色冷了下来:“你在这样,我就把你做的好事告诉我爸妈了!”

吴见夜深情的说道:“惏惏,我是不会放弃你的,而且,你看二老现在年纪已经不小了,咱们不能因为咱们自己的事情,让二老跟着伤心吧!”

然后吴见夜又是一番深情的告白

朱惏还想说什么的时候,她的父母已经穿戴一新的出来了,看到自己的父母穿戴一新,开心的走出房间的时候,她又不知道说什么了。

朱惏的父母确实是第一次来这边。

当他们看到吴见夜这个三进的四合院后,忍不住的夸赞起来。

“小吴,找这里你废了不少的心思吧,现在四九城保存这么完好的四合院,可不多见了!”朱爸爸看着四合院走廊上的雕花忍不住的赞叹道。

“嗯,其实刚刚买下来的时候,这里没有这么好,不过我听惏惏说过,她喜欢这样的原汁原味的四合院,所以拜托了朋友,找了专业的人士,重新翻修了一下!”

吴见夜解释道。

而朱妈妈则是把朱惏叫到了一边。

“你这孩子怎么回事啊,人家小吴的认错态度多好啊,差不多就可以了!”

朱惏看着这里的一草一木,房间里的摆设,都是自己一点一滴的弄出来的,心中回忆起了曾经与吴见夜的点点滴滴,一时间竟不知怎么跟自己的母亲说了。

几天后,燕京电影学院实验制片厂内,《大红灯笼高高挂》终于正式上映了。

因为有威尼斯电影节金狮奖的加持,中影方面直接在实验制片厂,购买了最高数量的拷贝。

以每个拷贝10000元的价格,购买了120个拷贝!

这是国家的规定。

也就是说一部电影可以为一个制片厂创造的最大的效益,就是120万。

此时《大红灯笼高高挂》在威尼斯金狮奖获奖的消息,也早早的被全国观众知道,所有人都十分好奇这部电影到底有多厉害,才能够在威尼斯电影节上获奖。

所以《大红灯笼高高挂》这部电影一上映,便造成了万人空巷的场面。

要不说这个时代的包容性高呢。

不管是所谓的剧情片,还是娱乐片,只要电影拍的够好,就不缺少观众,这在后世是不可能出现的。

比如后世国内那位叫做贾章柯的导演,虽然在国际影展上获奖无数,但是上映的电影票房,只能用惨不忍睹来形容。

当然了,也不能说他的电影有多出色,只不过是拍了老外喜欢看到的华夏而已。

虽然这个时代没有所谓的票房计算,但是看着每家电影院,都人满为患的样子。

各个地方的放映公司,已经开始录制拷贝了。

这在后世同样是无法被人理解的,但是在八十年代却是正常操作。

所以说,当这种事情发生的越来越的时候,制片厂终于在利益的驱动下,再次逼宫中影,不过胳膊终究拗不过大腿。

八十年代后期,制片厂为了节省开支,也开始了粗制滥造

有人说是不是可以在八十年代拍摄所谓的票房大片,以这样来改变现在国内的电影环境。

这根本就是不可能的,国内的电影行业规则,就不允许这样的事情发生,八十年代华夏出现的过亿票房的电影至少在五部以上,但是那又怎么样呢?

还不是没有办法改变国内的电影制度,所以吴见夜才会将目光放在这些能够国外创下屁高票房记录的电影出来,只有这样,才能够让制片厂看到出了出售电影拷贝以外,其他收益的办法,这样才能够让制片厂避免出现在八九十年代为了节省开支拍出那些粗制滥造的电影出来。

说到底,还是利益!

第二百七十四章(上)新学生

吴见夜出名了!

出大名了!

《大红灯笼高高挂》上映之前,虽然在国内已经有不少的报道了,甚至上了央视的新闻,但是那个时候,他给国内人的感觉还是虚妄的,毕竟大家还没有看到《大红灯笼高高挂》,那个时候大家只是知道国内出了一个牛逼导演,拿到了欧洲最牛逼的电影节大奖。

但是现在不一样了。

电影上映了,大家去看了电影,这个时代的人虽然也有自己的小狡黠,但是对于外国大奖依然有着盲目的崇拜,再加上时代的局限性,没有那么多的可比性,也没有那么多所谓的商业大片,视觉大片的轰炸。

所以即便是有些人看完电影以后,感觉有些不明觉厉,但是依然拍手说厉害。

而那些专业人士,在看完这部电影以后,也忍不住的拍起手来,仿佛这部电影为他们敲开了另外一扇大门!

在以往华夏电影导演对于电影和戏剧的关系重新定位,并且重新发掘了巴赞长镜头的纪实美学风格的创作特征。他们反对虚假,追求真实,大力宣扬克拉考尔“物质现实的影像复原”和巴赞反对过多剪辑推崇长镜头的纪实美学风格。在影片的创作上更多地从民族本身和生活本身出发,去从朴实的生活场景中发掘内在的精神价值。
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